Interview with Matteo Messori apparead in the Degree Thesis of the Reims Management School Culture de Masse et Consommation culturelle, la Culture est-elle un produit comme un autre? by Carolyn Martin-Occelli (pdf)
“Mais, peu importait le nombre des interprètes, car au clavecin Matteo Messori détenait le pouvoir de faire partager sa passion, doublée d’un sens musical infaillible à l'Ensemble qu’il conduisait. Veillant constamment à préserver l’équilibre entre les voix des sept chanteurs et les sonorités de onze instrumentistes” (la Provence)
“Cette livraison du jeune Bolonais Matteo Messori est aussi ambietieuse que russie […] Nulle lassitude n’entache l’écoute et l’austérité de Schütz s’estompe devant la diversité des points de vue […] On attend avec impatience les couleurs latines que Messori ne manquera pas de donner aux Psalmes de David” (Classica-Repertoire)
“Die Wiedergabe durch die Cappella Augustana unter Matteo Messori verwirklicht beispielgebend das Prinzip der Klangrede” (Stereo)
“L'impresa di Messori, che dimostra molto bene di conoscere la ricetta per unire filologia a furore, comincia ad acquistare i contorni di un vero e proprio evento discografico, messo in debito risalto da una eccezionale presa del suono. E il congedo sta nelle fosche e dolentissime Sette Parole di Cristo sulla croce, percepite come un traguardo del tragico, una vibrazione ininterrotta del lutto” (Musica)
“Tempos are very well judged to show off Albrici's melodic gift. The exultant Alleluia for two sopranos and two violins at the end of 'Mortales Audite Faetorum' is just thrilling. All singers are very fine, and Cappella Augustana plays in tight ensemble, with vigor and style.” (American Record Guide)
“Messori hatte es mit dem Rohrflöten-Register so hübsch farblich gestaltet - so konnte es gar nicht lang genug sein. Und so schön italienisch. Ebenfalls recht hübsch anzuhören die Registrierung der Bachschen Choralvariation von „Vom Himmel hoch , da komm’ ich her“ mit dem Zymbelstern , den nicht jeder Organist in seine Interpretation einbezieht. Da konnte einem so richtig das Herz aufgehen” (Thüringer Wochenblatt)
“Matteo Messori laisse parler sa généreuse latinité, avec le souci charnel d’un son coloré, contrasté, dynamique. Un objectif hautement louable” (Diapason)
“Programma impegnativo, che chiede concentrazione assoluta e che poco o nulla concede al fulgore e alla sontuosità proprie di altri lavori di Schütz. Tanto più nell’intensa interpretazione di Messori. Infatti, accanto ai “pannelli” compositivi in cui emerge chiaro il fondamentale filtro della letteratura madrigalistica italiana, in questa registrazione rintracciamo la volontà di Messori di riferirsi – soprattutto nella vicenda evangelica della Passioni – quasi ai modi scarni e scabri di una sacra rappresentazione medievale. Ne deriva una narrazione di arcaica potenza e severa immediatezza figurativa, capace – come un antico altorilievo – di trasmettere il senso di uno ieratico misticismo” (Amadeus)
“Meisterlich wusste Matteo Messori dieses schalkhafte lebendig werden zu lassen. [...] Für da Ohr sicherlich ungewohnt, fordern sie vom Interpreten ein großes Maß an technischem Können, eine Übung, die der Künstler mit Bravour erledigte [...] Prof. Messori hatte drei Choralbearbeitungen ausgesucht, welche treffend das große Können Bachs belegen, gleichzeitig aber auch das hohe interpretatorische Können des Bologner Organisten” (Lingener Tagespost)
“I percorsi tortuosi della discografia ogni tanto riservano belle sorprese, come questo ciclo dedicato al più italiano dei compositori rinascimentali-barocchi che impegna un abile e cosmopolita complesso italiano per un’etichetta olandese [...] L’illusione è perfetta nell’interpretazione dei bilingui solisti della Cappella Augustana e nel sottile lavoro di concertazione di Messori” (Suonare News)
“The Bologna-born Messori adds a little Italian warmth and colour to these austere works to good effect [...] The members of the Cappella Augustana bring a quiet intensity to everything here, never losing focus even in the longer Passions. My favorite work and performance in this set, however, was the short Easter dialogue Weib, was weinest du?, performed here by two sopranos and two (male) altos, and accompanied by Messori on an organ. [...] Schütz's setting of this episode is simple and heartrending, particularly in the alternating cries of "Maria!" and "Rabbuni!," (an affectionate form of "Master!"), and Messori, with singers Marzena Lubaszka, Elzbieta Adamczyk, David Munderloh, and Vincent Lièvre-Picard, perform it penetratingly.These recordings, made in Parma, date from 2005, and are enhanced by wonderfully warm and detailed sonics” (Classical Net Review)
“Che Cappella Augustana avesse notevoli credenziali e si presentasse con un biglietto da visita di tutto rispetto non avevamo alcun dubbio, ma il concerto a Palazzo Visconti è andato al dilà di ogni aspettativa. Il gruppo ha confezionato un’esibizione musicale indimenticabile, di quelle che lasciano il segno e coinvolgono gli ascoltatori con grande effetto. [...] Il trio ha inanellato una serie di straordinarie prestazioni artistiche proponendo un programma corposo ed esemplare della musica strumentale del ‘600, alternando pagine di autori italiani, inglesi e tedeschi. La prova di Messori come solista è stata ineccepibile: con linguaggio espressivo e vigore interpretativo ha eseguito composizioni che hanno dischiuso le porte all’epoca aurea del clavicembalo [...] Magistrale e travolgente poi la lezione interpretativa della formazione in trio” (L'Eco di Bergamo)
“Unter der Leitung von Matteo Messori haben sich die Vokalisten der ‚Cappella Augustana’ und – in einigen der Werke – die vier Mitglieder von ‚Il Sonar Parlante’ zu einer leistungsfähigen Ensemble versammelt [...] Dazu agiert die schmal besetzte ‚Cappella Augustana’ homogen und entfaltet in den größer angelegten Rahmenchören der Passionen kompakte Klanglichkeit, entwickelt die punktgenau gesetzten Turba-Chöre zu kraftvollen Miniaturen” (Klassik)
“Il maestro bolognese accompagna e sostiene il canto con vigore e fantasia” (Musica)
“Der Organist Matteo Messori musiziert mit seiner Cappella Augustana mit großem Engagement und Können” (Amazon Deutschland)
“Sein Orgel- und Cembalospiel lässt deutlich die Einflüsse der italienischen Schule erkennen und zeugt von hoher musikaliscer Inspiration und handwerklicher Güte” (Rhein-Zeitung Cochem)
“Modulazioni improvvise, repentini contrasti drammatici di voci agili e nervose; translucidità timbrica di violini, violette e piccoli flauti traversi; turbinii di accordi di organo, trombe e tromboni; il tutto inscritto in una possente concezione dello spazio” (L'Espresso)
“[Matteo Messori] ha proposto [...] un concerto, tutto bachiano naturalmente, in cui la musicalità della sua interpretazione ha contribuito ad un’esecuzione di ottimo livello tecnico” (La Nuova Venezia)
“The performances from Cappella Augustana under the capable direction of their founder and organist Matteo Messori are generally excellent. Especially fine are the team of vocalists who perform with plenty of expression, imagination and commitment” (Classical Music Web)
“Dirigent Matteo Messori en zijn musici geven zowel de expressieve directheid van het eerste werk als de eenvoud van het tweede heel goed weer. En dat op een manier, die in overeenstemming is met wat vandaag de dag door kenners en liefhebbers als stilistisch correct wordt beschouwd. Opmerkelijk is daarbij, dat bijna alle vocalisten uit Polen komen, terwijl het instrumentale ensemble vrijwel geheel uit Italianen bestaat. [...] Als dit het niveau van de hele serie is staat ons nog veel moois te wachten” (Goudsche Courant)
“Messori spelt zijn orgelpartijen avontuurlijk, verbluffend zels in Es steht Gott auf, met een strijdbare registratie [...] maar verder hebben we her te maken met één van de meest geslaagde opnamen van dit late werk” (Luister)
“L’etichetta Brilliant prosegue la «Heinrich Schütz Edition», monumentale ed encomiabile cammino intrapreso dal giovane organista e direttore bolognese Matteo Messori con la Capella Augustana [...] Non può non sorprendere il constatare come la religiosità riformata trovi un canale espressivo ideale in un’arte retorico-musicale profana di grande raffinatezza, ereditata da una terra cattolica e controriformistica come l’Italia tardo-rinascimentale. Messori e il suo gruppo manifestano di aver compreso pienamente questa chiave interpretativa” (L'Eco di Bergamo)
“Der junge Bologneser Matteo Messori hat ganz offenkundig die neuen Entwicklungen der historischen Aufführungspraxis aufmerksam verfolgt und kann diese auch musikalisch gut umsetzen. Dafür nutzt er eine Orgel italienischen Typus und scheut sich nicht, ihr durch abwechslungsreiche und starke Registrierungen auch den gebührenden akustischen Raum zu verschaffen.” (FonoForum)
“Messori has gathered a fine group of instrumentalists for whom the individual solo lines hold no fears. The singers also perform highly creditably and the whole ensemble is responsive as a group […] The modern counter-tenor is an anachronism in this repertoire and Messori is to be commended for using high tenors […] The instrumentalists of Cappella Augustana maintain a high standard of solo playing throughout, playing crisply and stylishly. Messori’s speeds are always apt, the concerti never sound rushed but they never outstay their welcome either” (Classical Music Web)
“Quello diretto da Messori è un cd evidentemente pensato a lungo e lucidamente organizzato: dalla scelta degli strumentisti e delle voci, allo studio storico delle fonti e della prassi esecutiva d'epoca, fino al supporto musicologico fornito dal booklet” (Amadeus)
“Brani […] che ritornano oggi a un rinnovato splendore grazie alla rara sensibilità musicale del gruppo vocale e strumentale Cappella Augustana, diretto con passione da Matteo Messori, vero e proprio deus ex machina di quello che a tutt'oggi risulta il primo e unico cd interamente dedicato al Maestro romano” (L’Avvenire)
“Here’s an excellent find, a set of sacred concertos by an Italian master who was highly respected in his day but is now, sadly, neglected. […] The instrumentalists are excellent and make Albrici’s sinfonias, ritornelli and obbligato parts crackle with energy” (Goldberg)
